El Museo de Arte Contemporáneo de Monterrey presenta esta exposición, donde la desolación se materializa en el color titular; uno de los primeros pigmentos artificiales incorporados a la pintura europea y asociado a la historia de Alemania, en específico, a los campos de exterminio donde fueron asesinados millones de judíos durante la Segunda Guerra Mundial.

Sobre las paredes de las cámaras de gas persisten aún las huellas de esta tonalidad sombría, resultado de una fusión accidental del ácido tóxico con el hierro en los muros. Tras indagar en archivos fotográficos de los campos de concentración, Jusidman tradujo en pintura esos espacios usando el mismo pigmento.

Azul de Prusia bordea las interdicciones que han mermado la articulación de la memoria del Holocausto a través de la pintura. Los cuadros de Jusidman refieren, sin distorsión subjetiva, a fotografías de las cámaras de gas y su paleta se limita a tres materiales que tienen relación directa con el genocidio:

• Pintura azul de Prusia: El azul en las manchas producidas por el Zyklon-B en las cámaras de gas es químicamente idéntico al pigmento que los pintores conocen como “Azul de Prusia”.
• Tierra diatomácea: Las latas de Zyklon-B contenían ácido prúsico que había sido infundido en gránulos de este material silíceo poroso, mismo que Jusidman utilizó como un relleno inerte y traslúcido en un medio que imparte un efecto vaporoso.
• Tonos carne: Colores que matizan los cuadros y remiten tenuemente a aquellos que fueron victimados dentro de los espacios representados.